А теперь этот же человек надевает спортивный костюм, берет в руки теннисную ракетку... Это уже друг Ельцина. А если в кимоно – Путина.

Человек не только меняется внешне и немного внутренне, но меняется и отношение к нему окружающих. А что он сделал? Он только сменил одежду и взял в руки соответствующие атрибуты... Форма помогает ему войти в некоторую роль, формально приобщиться к конкретному социальному статусу.

Всякая форма есть выражение какого-либо содержания.

Многие предметы являются атрибутами, необходимыми или символичными для того или иного вида человеческой деятельности. Именно с ней они ассоциируются. Но есть и обратный эффект. Если человек надевает их или берет в руки, он сам начинает ассоциировать себя с представителем той или иной профессии или «приобретает» определенные черты характера, имидж. Например, отец засидевшейся в девках дочери рекомендует к приходу жениха сесть рядом с сейфом с деньгами.

Ничто в этой жизни не бывает нейтральным, лишенным какого-либо смысла, значения. Все каким-либо образом связано между собой. Причем эта взаимосвязь может быть понятной как для всего общества, так и для сугубо отдельных людей в связи с какими-то интимными, групповыми или межличностными отношениями. Любую вещь можно рассматривать не только как иллюстрацию некоторых физических принципов и бытовых удобств, но и как более высокую материю, как символ или, иными словами образ.

Ярким примером этого среди русских фотографов является так называемый «эффект березки». Это дерево в силу своей феноменальной символической нагрузки делает красавицей абсолютно любую прислонившуюся к ней женщину, независимо от ее внешних данных. В Греции и некоторых африканских странах для этой же цели служит высокий, стройный кувшин на голове. В Молдавии – виноградная лоза с созревшими плодами. Список можно продолжать очень долго.

При помощи каких же «импульсов» происходят такие «превращения» человека в различные личности? Наука выделяет три разновидности воздействия на зрителя.

«Сигнал» - это предмет или личность, которые сами по себе оказывают внешнее воздействие на чувства человека. Например, на чувства школьников может воздействовать объявление на дверях школы «Каникулы продлены на месяц», или удаляющееся такси в четыре утра в спальном районе на не вовремя протрезвевшего пассажира... В фотографии таким сигналом однозначно служит жест или ярко выраженная эмоция, а также любое изображение, выражающее у зрителя сильные чувства: кровь, боль, радость…

«Признак»
- сигнал, несущий непреднамеренную, независимую от человеческого восприятия информацию. Например, туча - признак дождя, поднятый жезл работника автоинспекции - признак штрафа. В фотографии это изображение что-либо делающего человека, следы губной помады на мужской щеке, мокрая или покрывшаяся инеем модель.

«Знак» - сигнал, несущий смысл, закодированную информацию. Это предмет, жест, поза, которые связаны с другим объектом, указывают и обозначают его. Знак - это предмет, который воспринимается чувственно и отсылает мысленно к другому предмету. Он не заменяет, а замещает обозначаемый предмет или человека. Например: форма одежды, светофор, шлагбаум, дорожные знаки, разнообразные атрибуты... «Штирлиц шел по городу. Что-то выдавало в нем разведчика: то ли красноармейская шапка-ушанка, то ли автомат, то ли волочащийся сзади парашют...»

В фотографии знаки можно назвать буквами алфавита, из которых складываются слова, предложения, романы, повести и частушки снимка, это развернутое «закодированное» сообщение, которое фотограф хотел бы донести до зрителя.

Знаки образуют знаковую систему, своеобразный код шифра, понятный либо большинству людей, либо ограниченному по профессиональной, культовой и прочим принадлежностям кругу, и принятый ими. К знакам могут относиться жесты, позы, фон, предметы, элементы одежды, мимика... Задача фотографа - создать в кадре такую знаковую систему, которая была бы понятна не только ему самому, а гораздо большему числу зрителей, чтобы они сумели правильно «прочитать» ее.

Знаки бывают разные. Некоторые обладают сходством с обозначаемым предметом, похожи на него. Например, египетская пирамида, как место захоронения, похожа на могильный холм, курган; автомобиль схож с телегой; самолет - с птицей; подводная лодка - с рыбой...

Чтобы понять, как одежда в качестве знака влияет на человека, можно посмотреть на нее в виде элементарной драпировки. Любая одежда является лишь ее разновидностью, над которой поработали модельеры и портные.

Одежда - один из неотъемлемых признаков современного человека. Она не может быть представлена вне своей основной функции, и образует с человеком единое целое. По наряду о человеке можно сказать не меньше, чем по мимике и позе, при этом источником информации в основном служит не то, что надето, а состояние одежды и стиль, соответствующий или противоречащий психологическому состоянию личности, находящейся перед объективом.

То же самое касается и «намеков» на нечто запретное на снимках.

Есть знаки, основанные на причинно-смысловой связи. Двери - обозначение входа внутрь; купол - знак цельного пространства внутри здания; лестница - знак подъема вверх; мини-юбка - знак красивых ног; глубокое декольте - знак наличия бюста... В фотографии это жесты кокетства, завлечения, указания что-либо делать. Также любые фрагменты тела модели на снимках, заставляющие зрителя домысливать все остальное.

Не следует забывать и о веществах.

Одно из самых распространенных - вода. Капли воды, мокрая одежда кардинально меняют чувства при восприятии снимка. А как еще передать, например, свежесть раннего утра, чувство жажды, предельной усталости? С другой стороны, ровная гладкая зеркальная водная поверхность ярко подчеркивает фигуру человека.

Из газообразных веществ наиболее применимы пар, туман, дым костра или сигареты. Татуировки, налепленный песок, разнообразные краски, цветные жидкости типа молока, мыльная пена само собой применимы, но с большой осторожностью. Тут можно не только сделать шикарную фотографию, но и все испортить.

Отличные фотографии получаются с использованием ветра или вентилятора.

Еще вариант - поставить фотомодель в экстремальные условия. Например, снимать обнаженную натуру на снегу. Зритель будет восхищаться здоровьем девушки или сочувствовать ей. Но создать таким образом какой-то действительно художественный образ (за исключением репортажной съемки реально происходящего события) чрезвычайно трудно.

Есть вещи, которые ассоциируются с запахом. Например, цветы, испарения болота, свалки мусора, дымящийся свежеуложенный асфальт, восходящий пар от приготовленных продуктов питания. Все эти вещества и предметы помогают передать на снимке нечто большее, чем простое изображение, а требуют подключения фантазии, памяти, стереотипов.

Ярким примером таких знаков в фотографии является пейзаж. На нем может полностью отсутствовать какие-либо композиционные изыски, но при этом эти снимки берут зрителя «за душу». Потому что на них изображены объекты и явления природы, до доли нам знакомые и любимые. Цветочки, закат, ветки деревьев, ручейки, туман…

Некоторые знаки находятся с предметом в ассоциативной связи. Они берут начало от доисторических времен - последнего периода палеолита, когда окружающая природа, звезды, животные, растения, камни, вода были первыми учителями первобытного человека. Они полностью существуют только в душе человека. Это изобразительные сигналы, которые передают целые системы понятий или принадлежности к чему-либо и позволяют через нечто видимое идти к чему-то более высокому - невидимому, но значимому для людей. Например, гербы государств и городов, товарные знаки различных фирм, рекламные, издательские, религиозные, нумизматические, мистические знаки и так далее.

Так как окружающие нас вещи вовлечены в сферу жизнедеятельности человека, они словно впитывают те страсти, эмоции, стереотипы, которые сложились у людей в процессе общения людей с ними. Поэтому изображение на снимке предмета, его знак, может вызвать в памяти, в воображении те же эмоции и представления, что и в реальности. Ярким примером тому служат музеи, где обычные вещи, принадлежащие в разное время разным людям, рассказывают о жизни этих людей и об эпохе в целом.

Одежду можно отнести к наиболее значимым атрибутам при съемке портрета.

Здесь уместно поговорить о проблемах моды, которая отражает всего лишь желание человека сменить внешний вид, которое может быть обусловлено психологической усталостью. Мода - не способна превратить скучную, серую и однообразную жизнь в значительную по сути, красочную и яркую. Последнее - прерогатива души. В основе любой моды лежит тщеславие. И фотограф не должен не должен идти «на поводу» у модной модели, если это мода ей совсем не к лицу. Поэтому если на концерте какая-то девушка постоянно кашляет, это совсем не значит, что она больна. Просто на ней новое платье… То же самое касается и фотографий. Либо человек на них демонстрирует одежду, либо его потрясающий внутренний мир нельзя испортить никакой одеждой…

Портрет человека в абсолютно новом костюме выглядит несколько нелепо, чем в уже «обжитом». Модель на природе, а также в нейтральной или повседневной простой одежде - свитере, футболке, джинсовом костюме, сарафане, будет выглядеть гораздо более свежее, моложе и привлекательнее, чем в помещении (за исключением крупных планов).

Что касается обуви, то в жизни и на фотографиях оценивается не то, какую обувь носит человек перед фотоаппаратом, а то, как он за ней ухаживает. Начищенные до блеска башмаки связываются в сознании окружающих с престижной работой, которая, в свою очередь, диктует выбор соответствующей одежды.

Женщины упорно не отказываются от высоких каблуков, которые не оставляют равнодушными ни их самих, ни мужчин. Измененные пропорции ноги делают женщину более сексуально привлекательной, что нравится всем, но отнюдь не способствует их здоровью. Нужно помнить, что туфли на высоком каблуке могут придать визуальную неустойчивость излишне массивной женской фигуре.

Но с предметами одежды и обуви надо быть осторожным. Спортивные кроссовки на полной, неторопливой фигуре, узкие брюки на очень полных бедрах, короткие юбки и так далее не придадут фотомодели того шарма, которым фотограф хотел воздействовать на окружающих.

Различные дополнения также могут свести на нет все усилия сделать стильный снимок модели. Все впечатление от молодой красивой девушки в легком струящемся платье на высоких каблуках, будет испорчено, если в руках у нее будут, например, две тяжелые сумки с картошкой или березовый веник под мышкой. Форму одежды надо планировать заранее, в зависимости от места и действия. Также много может испортить бижутерия, например, круглые серьги на удлиненном овальном лице, или другие неудачно выбранные аксессуары.

Особое значение для создания определенного образа несут очки. Зрители считают человека в очках умнее, при отсутствии о нем любой другой информации. Поэтому многие носят очки, даже обладая стопроцентным зрением. Исследования психологов подтвердили, что люди в очках действительно умнее других в среднем на десять процентов, что связано с компенсацией недостатка зрения. Чтобы носить очки - мало быть умным! Надо еще плохо видеть!!!

Особое место занимают черные очки, используемые по назначению, или не совсем, которые обезличивают модель, скрывая от зрителя глаза, превращаю ее в робота.

Предметы могут также влиять на отношение к человеку в силу сложившихся стереотипов.

Посмотрим, как формируются при помощи одежды и различных атрибутов, то есть, по сути, знаковых систем, разнообразные образы в виде риторических фигур - своеобразных клише, стереотипов, которые сложились исторически. Если заглянуть в прошлое, то мы увидим, что мифологические дочери Зевса - музы, изображались со своими атрибутами, которые дожили до наших дней: муза истории Клио - со свитком пергамента и скрижалями (доска с письменами); муза трагедии Мельпомена - с трагической маской; муза гимнов и красноречия Полигимния держала в руках лиру; муза астрономии Урания - небесную сферу; муза лирической поэзии Евтерпа - флейту...

Образу романтичного человека способствуют летняя несерьезная шляпка, букет цветов, воздушные шарики, мыльные пузыри, белые воздушные одеяния, легкая дымка в прокуренной комнате, и т. д.

Или, например, образ мужественного человека. Тут может помочь какое-либо оружие, холодное или огнестрельное, или некоторый спортивный инвентарь, налобная повязка.

Интеллект. Здесь подойдут логарифмическая линейка, компьютер, школьная доска с формулами и графиками, а также карандаш, бумаги на столе в творческом беспорядке, взлохмаченная шевелюра.

Образ рокового человека. Нужно что-то мистическое, вроде разбросанной колоды карт, свечей, черепа лошади и блюдца с яблочком. Обязательны черная шляпка или котелок, черные перчатки и черный плащ.

Творческий человек. Тут не обойтись без музыкальных инструментов, театральных масок, балетных пачек, занавесей, кинокамеры старого образца, антикварной мебели, рассохшихся картин, полуобнаженных див в белых одеяниях на заднем плане, изображающих муз...

Человек технократический. Необходимы кульман, шестеренки, макет атомного ядра, пробирки, электрическая схема, смятый костюм, сломанный микроскоп.

Страшный человек. Нужен нож или топор, темная бутылка с этикеткой, на которой изображен череп и кости, повязка на один глаз, прищуренный взгляд исподлобья, легкая небритость, густые брови, темная одежда с блестящими пуговицами...

Таким же образом можно однозначно идентифицировать себя по принадлежности к той или иной национальности. Белые одежды и тонкая налобная повязка - и вы славянин, на вас паранджа - восточная женщина, набедренная повязка - абориген или африканец в зависимости от цвета кожи. О традиционных национальных одеждах речь не идет, так как они и предназначены именно для того, чтобы придать модели те или признаки принадлежности к конкретной народности. Здесь, однако, не стоит забывать, что любой национальности соответствует и конкретная раса (за исключением США, где все перемешано). Модель негритянской расы будет дико смотреться в славянских одеждах, также как и русский в традиционных японских или китайских нарядах.

Проведем маленький тренинг. Дайте в руки фотомодели какой-либо предмет, например, книгу. Если книга будет использоваться по своему прямому назначению, то она явно ограничит ее в позах и действиях. Закрытая книга в руках подразумевает высокое интеллектуальное развитие личности.

Если поставить перед фотографирующимся человеком тарелку с супом, а в руки взять ложку или вилку, то жесты также будут ограниченны, и выражать только одно чувство - утолить чувство голода, или наоборот, сделать вид, что последние четыре часа он только и делал, что ел. Особенно для создания такого образа подходят спагетти.

Таким образом, любой предмет накладывает на модель те или иные ограничения, подчиняет ее поведение определенным правилам, вкладывает в них конкретный смысл, особенно если он является символическим.

Обычно при съемке модели в интерьере прослеживается следующая закономерность: чем старше человек, тем монументальнее должна быть мебель, на которой он снимается. Если для молодой красивой девушки вполне достаточно легкого трехногого табурета, то для человека, убеленного сединами, требуется солидное, большое кресло. Желательно, антикварное.

Если же не использовать символику имеющихся в кадре предметов и их ассоциативные связи, то можно получить, образно выражаясь, снимок модели на фоне мусорной свалки, на которой есть все, что хочешь, но к модели это не имеет никакого отношения. Разумеется, если она не копается в ней. С другой стороны, и такие снимки имеют право на жизнь, но их художественная ценность минимальна.

В любом виде искусства, чтобы точно донести до «потребителя» нужную информацию, художники, писатели или фотографы использует избыточную информацию. Например, в литературном языке она составляет около шестидесяти процентов! Это значит, что наш «великий и могучий» можно урезать больше, чем на половину, и при этом не потерять возможности нормально общаться в повседневной жизни. Конечно, сокращать словарный запас до трех десятков выражений, на примере Эллочки-Людоедки из «Двенадцати стульев», не желательно. В отношении к фотографии, это будет соответствовать документальной съемке фас-профиль со снятием отпечатков пальцев.

Чтобы зрителю был понятен замысел снимка и фотограф, и модель должны несколько переусердствовать, с избытком применяя все средства воздействия, чтобы облегчить «расшифровку» знаковой системы кадра, вызвать у зрителя лавину чувств и непредсказуемых эмоций.

Это надо учитывать, чтобы вам не потребовался врач уха-глаза, поскольку вы в жизни слышите и видите одно, а на снимках видите другое.

Дмитрий Кораблев

Журнал "Mobile news"